Por: Annia Flores, Asistente de Archivo de CEDARES
El Centro de Documentación de Artes Escénicas (CEDARES) continúa fortaleciendo sus acciones orientadas a la preservación y puesta en valor del patrimonio documental vinculado a la memoria teatral universitaria. En este contexto, se desarrolló la digitalización de dos composiciones musicales originales creadas para montajes del Teatro de la Universidad Católica (TUC): Las bizarrías de Belisa (1966), del dramaturgo Lope de Vega, y De cómo el señor Mockimpott consiguió liberarse de sus padecimientos (1972), ambas vinculadas a la creación musical de Jorge Chiarella. En el caso de Mockimpott, la música fue compuesta en coautoría con Walter Saba. Este trabajo se realizó en colaboración con el Instituto de Etnomusicología (IDE), entidad con amplia trayectoria en la investigación, preservación y gestión de archivos sonoros y audiovisuales en el país.
Cintas magnéticas con los registros sonoros de Las bizarrías de Belisa y De cómo el señor Mockimpott consiguió liberarse de sus padecimientos (2026). Créditos: CEDARES.
La participación del IDE fue fundamental para el desarrollo técnico del proceso, dado su nivel de especialización y experiencia en el tratamiento de registros en diversos soportes. Con una trayectoria iniciada en 1985 y consolidada como centro de investigación interdisciplinaria, esta institución cuenta con infraestructura adecuada y conocimientos técnicos que permitieron abordar la evaluación, limpieza y digitalización de las cintas. Asimismo, su enfoque de trabajo articula la preservación con el acceso y la activación de los archivos, contribuyendo a que estos materiales no solo sean resguardados, sino también reinsertados en dinámicas de investigación, creación y difusión cultural.
Estas composiciones, registradas originalmente en cintas de carrete, permanecieron durante décadas en estado latente, constituyendo un valioso testimonio sonoro de la práctica escénica de la época.
Con el fin de complementar la descripción del proceso, se presenta el testimonio de Diego Gibson, especialista encargado de la digitalización del IDE, quien detalla los principales desafíos técnicos y las estrategias implementadas durante el tratamiento de las cintas:
Luego de evaluar el estado de las cintas y realizar trabajos de limpieza de estas, se procedió a la digitalización con un reproductor de cintas de carrete abierto Tascam 32. Durante este proceso, se observó que la cinta ya había sido restaurada previamente. Este trabajo se realizó en la isla de edición del IDE [Instituto de Etnomusicología], que actualmente cuenta con tecnología para este tipo de trabajos y que ha colaborado con diversas áreas de la Universidad en el rescate del patrimonio audiovisual.
A modo de reflexión, debo comentar que la digitalización no debe pensarse como el paso final de la preservación. En el IDE, tenemos en agenda que nuestro material vuelva a circular y pueda ser usado en diversas dinámicas actuales como proyectos de investigación, creación artística, docencia, cuestiones relacionadas al patrimonio, entre otras. Esto, enmarcado en actividades relacionadas con la activación del archivo.
El testimonio presentado permite reconocer tanto la complejidad técnica del proceso como su aporte a la puesta en valor del patrimonio sonoro. En este sentido, la digitalización no solo preserva los registros, sino que también favorece su acceso y reactivación. Asimismo, evidencia la importancia del trabajo colaborativo entre especialistas e instituciones para asegurar intervenciones adecuadas.
Diego Gibson durante el proceso de digitalización de documentos sonoros. Créditos: IDE, 2026.
Este resultado adquiere especial relevancia no solo por la recuperación de materiales que permanecían inaccesibles, sino también por el trabajo articulado entre dos archivos institucionales, ambos integrantes de la Red de Archivos Audiovisuales de la PUCP, evidenciando el valor de la colaboración institucional en los procesos de preservación y acceso al patrimonio documental.
Asimismo, esta iniciativa se enmarca en un proyecto de puesta en valor impulsado por Celeste Viale, orientado a preservar y difundir la obra musical de Jorge Chiarella. De este modo, CEDARES reafirma su compromiso con la salvaguarda activa del patrimonio documental, promoviendo su accesibilidad y resignificación en el contexto contemporáneo.
